每天都在汆肉中度过

《每天都在汆肉中度过》剧情简介

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中世纪的外衣,现代化的内核,总觉得有些怪怪的。女主“小变态”的形象太深入,时刻让人觉得要自己拔剑上场砍翻男二

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青春会用实实在在的困局,告诉你所有的一切都要付出灵魂来购买;所有的爱都不是一厢情愿,每天都在汆肉中度过即便是最伟大的母爱;所有的成长都是泪和肮脏的伤痕。但是十六岁的时候懂个X。最爱少年持刀对峙,因为无法共享和人生的分道扬镳而绝望地在双颊上划上重印,啧啧,激情四射!!

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猫和狗的最大区别在于 猫的智商不高 所以营造出它们高冷不易接近人的形象 偏偏这就和忠厚通人性的狗形成强烈反差 人就是喜欢它们这样。猫的本质还是独居孤独喜欢困在自己世界里 路易斯韦恩恰好也是这种性格。这电影第一感动人的就是 韦恩他老婆临死前告诉他要和世界分享爱 封闭的韦恩就把猫那种闭塞不善交流的性格有意反过来地展现 所以他画出来的猫都是人性化有交流倾向的。仔细想想 把自己的爱人变美好去贡献世界 这就是最崇高的【大爱】了。另一处感动是最后那块夹在扎记的围巾 希望他以后别再受困于虚无的噩梦 自己死后化身一抹美丽的蓝守候他 这是只属于夫妻两人的【小爱】。两个人的感情超美 就像这电影的摄影一样。

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1997年我不到10岁,记得那天日食,有点《坐男朋友腿上应该穿短裤还是裙子》那种红;刚开始接触录音机,家里刚装电视机还需要天线杆。南方的香港,却经历着别样的社会变革,那里的人们所经历的心理变化,如同我从质朴的半农半牧地方走出来,每天都在汆肉中度过开始接触资本消费世界一样巨大吧。

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【C+】结尾的画蛇添足已不必多言,好在老调重弹的命题作文下依旧维持着内容的可看性。虽然快速的剪切和过度的表演时而挤压神经,「悲情三角」的恶趣味进行调味,但人物与情境的建立有效,喧闹中依然利用到静谧的张力,思路清晰地导向角色的陨灭。查泽雷用对于电影及电影工业复杂的态度唱响了其消亡又新生的挽歌。